第十一讲：先秦两汉时期
民族绘画风格的初步形成（二）
重彩洒脱的先秦漆画
中国是世界上最早发明漆器的文明古国，先秦漆器，特别是战国漆器上的绘画，在中国绘画史上熠熠生辉。战国、西汉漆画艺术最为辉煌的是绘于统治者棺木上的作品，棺木上的漆画与后来的墓室壁画、画像石、画像砖原是同一社会意义的不同表现形式，而内容有很大的区别，棺木漆画所表现的是幽冥世界，而墓室壁画、画像砖石主要表现的是现实社会生活。当时漆画主要为装饰图案，但其主体部分，却多表现为有明确意义的图画。作法与帛画一脉相通，用毛笔画成。这类作品中保存完好、艺术价值也最高的是湖北省随县曾侯乙墓出土的内棺漆画，绘有龙纹、凤纹，或绘有鸟首蛇身，人面鸟身、人身鸟身、人身兽头等灵怪形象，以表示墓主得到神物的护佑。这些漆画构成严谨，线描匀称健劲，冷暖色调对比强烈，带有浓郁的装饰趣味。
曾侯乙墓彩绘漆棺（内棺）/战国/湖北省博物馆藏
曾侯乙墓彩绘漆棺（内棺）彩绘图案局部
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湖南长沙子塘出土的西汉漆画《漆奁车骑出行图》，以黑、灰、绿等色在红底上作画，画的是贵族出行内容。此图采用“没骨”法，大面积涂抹，许多地方一笔画成而不重复填笔。画面用色明快，笔调生动活泼，挥洒自如，气氛热烈。这不仅说明当时绘画技巧的精细，而且也讴歌大自然的老庄思想亦占有一席之地，这就为今后山水画的产生埋下了伏笔。
漆奁车骑出行图/漆画/战国
气势宏大的秦汉墓室壁画
秦汉时期中国进入统一的封建社会，国势强盛，统制者大兴土木，修建宫殿、坛庙、衙署、宅邸、祠堂、墓室等，秦咸阳宫，汉麒麟阁、云台、鲁灵光殿等，皆绘有气势恢宏的壁画，描述神话传说，标榜名将功臣，宣扬孔孟儒学，不一而足。如今仅有汉墓壁画幸存于世，散见于河南洛阳八里台、河北安平逯家庄、辽宁金县营城子、山西平陆枣园村、内蒙古和林格尔等地。
这些壁画大多缅怀墓主生前显赫的生动场景，带有写实色彩，如墓主出行、行猎的威仪，居家宴乐、迎宾的盛况仕途升迁的荣耀等；也有的壁画描绘神话传说故事，祈求墓主升入极乐仙境。汉墓壁画大多构图充实完整，人物、动物错落有致，画面变化大多构图充实完整，人物、动物错乱有致，画面变化与动感丰富，有的作品虽落笔寥寥，线条却流畅肯定，勾画得体，很能捕捉对象的形神特点，俭朴率真，引人入胜。
南阳汉画车骑出行图构图明朗，每幅上面只有这一个内容，与同时期其它各地的车骑出行图相比，有着明显的特点。南阳的车骑出行图车马排列整齐，几乎呈现出纵列前进的态势；无论导骑、从骑人数多寡，都整齐不乱；驾车之马、单骑之马都昂首奋蹄，向前直奔，在一个平面上构图，又是前后呈纵列前进、鱼贯而出，这就给人一种千军万马前赴后拥意犹未尽的感觉，那种不可遏止的动感也就体现出来了。这种秩序美的构图表现出了一种动感和力量。
南阳汉代车骑出行图
南阳汉代车骑出行图不仅在秩序美中体现了动感审美观念，而且在艺术笔法中也有所体现。雕刻家以古拙的笔法线条入画，使马的形象圆浑浑的，本来平面的构图产生了立体感觉，引起一种骨感，这种骨感表现出了一种坚定的力量；为了把马刻绘的雄健有力，往往把马这种动物艺术化，把马腿刻绘的又细又长，在唐河井楼的一副车骑出行图上，马腿如线，这种极其夸张和变形的艺术手法，使马看起来灵活有力，飞奔自如；马背部的线条总是呈直线型，有意拉长了马的躯体，这就显现出了前冲的力量，使艺术的画面充满动感。在很多车骑出行的画面上，车子的辐条刻画的并不明显，甚至只有车轮模糊的轮廓，新野安乐寨出土的泗水捞鼎画像砖上出行的车子这一点表现的非常明显，这种艺术的刻绘让人感到车子高速运转、不可阻遏。
墓室壁画车骑出行图/东汉南阳汉画博物馆
绚丽的马王堆汉墓帛画
汉代绘画遗存中最精彩的当数帛画，而其中最令人动魄惊心的便是长沙马王堆一号汉墓出土T字形“非衣”，系驮侯利仓之妻盖棺的吉祥物。画面分天朝、人间、
地府三段。天上为横幅，其余为直幅。分别以太一神、驮侯妻、祭祀者、合欢鳌为各段的中心。天界有扶桑树、九个太阳、嫦娥、新月，以及象征长寿的蟾蜍、白兔；日月同辉，令人神往；天门有司命守卫。气界为驮侯妻缓行升天，吏前婢后，迎护隆重。人间双龙穿璧，象征幸福吉祥；家属聚集祭祀，祈求死者灵魂早归仙境。最底部合欢鳌背上大力神，双手、托着大地，孔武有力。全图内容丰富，想象瑰丽。
马王堆一号墓莫非衣/西汉/湖南省博物馆藏
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写实生动的汉画像砖与画像石
在厚葬之风盛行的汉代，人们用有画像的画像石、模印烧制的画像砖建造墓室、祠堂、石阙等，装饰建筑，炫耀地位。其大致分布在经济与文化较为发达的山东、河南、江苏、四川一带。这些画像砖石以描绘现实生活的题材居多，如生产、狩猎、收获、宴饮，娱乐、战争、教育、民间故事等；也有的宣传儒家忠孝节义思想，或放映道家羽化升仙的愿望，表现了当时人们的精神追求，成为汉代世风民俗的写真。如山东嘉祥武梁之车骑、西王母、历史故事巨型画像石，河南南阳出土的《斗牛》画像石，四川大邑出土的《戈射收获图》画像砖等。
斗牛画像石/东汉/南阳汉画博物馆
汉代画像砖石的绘画技法较为粗拙凝重，注重形体的大致勾勒，而不作局部的细致处理，风格质朴粗放，自然平实，构图独立、简率，却黑白对比分明，富有装饰趣味。这些坚硬砖石而留下的艺术珍品，至今仍以其独特的特色而焕发着不灭的光辉，显示不朽的艺术魅力。
丸剑宴舞画像砖/东汉/四川省博物馆
撰文/主讲：高庆为
编辑：王建飞、王丽
审核：张庄
图片：网络
