第四十四课：隋唐绘画发展（六）
唐代人物画家——周昉
周昉（生卒年不详），字仲朗、景玄，京兆（今陕西西安）人，出身显贵，先后任越州、宣州长史。他能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体”。早年效仿过张萱，后来加以变化，别创一体。周昉创造的最著名的佛教形象是“水月观音”。
周昉的佛教画曾成为长期流行的标准，被称为“周家样”。传世作品有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷等。
《簪花仕女图》 绢本设色
纵46厘米，横180厘米
藏于辽宁省博物馆
《簪花仕女图》描写了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园。画作不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。全图六个人物的主次、远近安排巧妙，景物衬托少而精。两只小狗、一只白鹤、一株辛黄花使原本显得孤立的人物产生了左右呼应、前后联系的关系。半罩半露的透明织衫，使人物形象显得丰腴而华贵。而用笔和线条却细劲有神，流动多姿。浓丽的设色、头发的钩染、面部的晕色、衣着的装饰，都极尽工巧之能事，较好地表现了贵族妇女的细腻柔嫩的肌肤和丝织物的纹饰。
《簪花仕女图》局部
《簪花仕女图》中作者对人物神态抓得较好，注重挖掘仕女精神上的苦闷和空虚，反映了贵族奢侈生活后面的精神困境。其中，有别于其他五位的那个执扇侍女，表情相当安详，默默中若有所思的神情，与其他五位仕女的神态构成了鲜明的对比，这在反映现实的同时，在一定程度上也预示出唐代后期审美意趣由宏丽转向婉约的变化。
《簪花仕女图》局部
《簪花仕女图》的画面依靠人与人之间的呼应来营造出整个闲适和谐的气氛，横列的散点视线之内，多半用静穆的姿态分站了适当的位置；又把其中两位妇女安置在距离较远的后方，画家在一张画面上用“近大远小”与按身份安排人物比例两种构图方法的独特风格，使整个画面增大了广阔的视野，也就扩展了空间，具有强烈的时代气息。
《簪花仕女图》局部
《簪花仕女图》画面上独到之处是精致细腻的画笔，作者以线造型，成功地描绘了妇女身上轻柔透亮的薄纱披肩，以及薄纱下隐约可见的手臂，并自始至终毫无变化地使用定型的线描，对仕女面部和手的描制，下笔稳重准确，力求匀称，衣裙图案花纹的用笔，信笔而成，转折处若断若续，似规整但又非常流动，使通常流于对称刻版的图案，重新赋予了灵巧而生动的活力。
《簪花仕女图》局部
至于仕女的髻发和鬓丝，精细过于毫毛，根根可数，笔笔有飞动之感。对人物画的手部刻画，甚是到位。《簪花仕女图》中的贵族仕女袒胸露臂，双手毫无遮蔽，描绘起来，实非易事。作者用简洁遒劲的线条，准确地表现了各种不同的手势，骨法用笔的线条对作品产生了决定性的意义。《簪花仕女图》的线条达到了“骨法用笔”的高度统一，使之成为独立的存在，支配着整幅画的灵魂。
《簪花仕女图》局部
《簪花仕女图》恰当地运用了复杂的色调，重复中不觉得单调。从色彩的搭配到赋彩的层次，画家用纯净透明的白色穿插在各种色彩之中，使黑、白和许多明丽的色彩相互衬托又相互制约，形成了沉着和明快相结合的矛盾统一。赋彩上的层次清晰，分开丝绸间的叠压关系，使之有空气流动之感。纱衫笼罩下的肌肤和衣裙就如一层薄雾所掩盖，因而原来的肌肤和衣裙随之改变了颜色，但它却不因此而使人离开肌肤和衣裙原有色调的联想力。
《簪花仕女图》是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。除了唯一性之外，其作品的艺术价值也很高，是典型的唐代仕女画标本型作品，是能代表唐代现实主义风格的绘画作品。该作展现了极为浓郁的时代特色和民族气息，是中国传统绘画史上非常重要的一部作品。1984年3月，中国邮电部特别发行《簪花仕女图》特种邮票和小型张。
此卷曾经南宋内府收藏，南宋末归贾似道所有，元、明间流传无考，清初为梁清标、安岐收藏，后入清内府。1924年，溥仪便以“恩赐”名义，将《簪花仕女图》赏赐给其弟溥杰、溥佳，用黄绫包袱将书画带出。1945年溥仪乘飞机企图逃往日本时，被苏联红军俘获，其携带的一部分书画和珠宝由苏联红军查扣，并转交东北民主联军，几经辗转后，《簪花仕女图》藏于辽宁省博物馆。
《挥扇仕女图》绢本设色
横204.8厘米，纵33.7厘米
藏于北京故宫博物院
《挥扇仕女图》是一幅描写唐代宫廷妇女生活的作品。全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。起首第一段为“挥扇”4人：一位戴玉莲冠的妃子手执团扇慵懒的坐在靠背椅里，她的右边有一个身着紫袍束带的女官，双手执扇，另外，左侧有两位侍女捧着梳洗用具在身边侍候。第二段为“端琴”共2人：一较高妇人抱一琴，另一个女子协同她解囊抽琴。第三段为“临镜”共2人：一身着红色官服的人持镜而立，镜前有一位穿着非常华丽的妇人正对镜梳妆。第四段为“围绣”共3人：一妇女持扇倚躺在绣床边，其余两女则隔绣床对绣。第五段为“闲憩”共2人：一位化了妆的妇人背坐着，引颈远眺，另一妇人倚靠在树边，伫立而凝视，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然，线条秀劲细丽，赋色柔丽多姿，艳而不俗。
这卷画结构井然，布势合度，或坐或立，或正或侧，或聚或散，均悉心推敲，精密不苟。体态丰腴的丽人和娇弱苗条的小鬟映应错落，增添了造型上的情趣。起首女官张扇向内，结尾倚桐人掉头回眸，在变化中取得照应之功，使构图更加完整、充实。由发髻、巾带所构成的点点黑块，高下疏密，跌宕逶迤，具有音乐般的特殊效果。
全画依然以红色为主，青、灰、紫、绿等各色齐全，显得色彩丰富，冷暖色调搭配，人物肌肤的细嫩和衣料的华贵都用色彩变化表现出来。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富有力度和柔韧性，较准确地勾画出了人物的种种体态。
《挥扇仕女图》局部——挥扇
《挥扇仕女图》局部——端琴
《挥扇仕女图》局部——临镜
《挥扇仕女图》局部——围绣
《挥扇仕女图》局部——闲憩
《挥扇仕女图》是一件流传有绪的作品，从明朝汪珂玉的《珊瑚网》一书的记载里，人们查出有下面的记载：“《唐周昉仕女图》，泥金字标题，款云臣周昉进。”文章里详细地记载了仕女的人数，动作情态、服装色彩等等。1953年9月故宫博物院绘画馆开幕时，这幅画陈列出来。详细地把原画的情节和《珊瑚网》书中的记载对照了一下，证明了这幅《挥扇仕女图》就是《珊瑚网》中记载的《唐周昉仕女图》。或许是年代久远，这幅画屡经装裱，把原有标题款字失去，周昉的名字便被湮没，改题为《唐人挥扇仕女图》。
从收藏的图章可以知道，这幅画曾由韩世能、梁清标收藏过。张丑的《清河书画舫》记载着这幅画曾收藏于宋高宗的御府，并有题跋，后又流入清宫《石渠宝笈续编》著录。
撰文/主讲：高庆为
编辑：王建飞、王丽
审核：张庄
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