《好大王碑》的造字方式明显区别于唐楷，它时常打破方的格局进行重塑和变化。封闭与团敛是《好大王碑》中的一种造字思维方式，即将整个字都放在一个团状的气局里，呈现一种抱团或浑然周整的状态。比如“因”字，在书写过程中，要将它写得团而不闷，它会有一个气口，即我们上节课讲的字眼，这个字眼需要在具体的某一个地方去经营。如同一个房子，虽然它是一个封闭的结构，但是它一定是可以透气的，同时还不能太宽阔，太阔则缺少温情，所以与封闭或团敛伴随而来的是透气、不闷。“国”字的繁体字也如此，横势以及用笔的提按是一直贯穿的，在一个封闭的空间里装一个“或”字，“或”字的笔画又相对繁琐，这时候要给它留出足够的空间。 再如“罗”字的繁体字，笔画很多，但每一个笔画都要在团敛的气局里边，这时候它的内白就显为重要。而在书写“永”字时，在团敛的概念中书写每一个笔画都要关照到整个全局。再如“就”字，书写时要有一种抱团的思维，在书写个别笔画时要及时收住，不要肆意拉长，要使整个字呈现“团”状。

《好大王碑》的书写是一个彻头彻尾的世俗审美的反叛案例，不像某些字体那样呈现挺拔俊美飘逸的气势，而像一个孩童，不随意出锋和自由发挥，而是周全整个整体，是一种包裹、内掖。下边一起来领略这种感觉吧。