披麻皴，也称“麻皮皴”，为五代董源所创，元代黄公望顶峰发展。元代汤垕在《画鉴》中称：“董源山水有二种，一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”董源在《潇湘图》中运用披麻皴来表现南方秀润多姿的山水风景。其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴”。披麻又分长披麻、短披麻两种。长披麻皴为中锋用笔，圆而无圭角，弯曲如同画兰草，一气到底，线条遒劲，不可排列须有参差松紧，常用来表现江南土石丘陵等平缓细密的纹理。短披麻的用线较短，亦为中锋用笔而连续出之，势态和长披麻类似。其特点是结构丰润，历代山水画家多用长短披麻共同表现南方的山水特点，为描绘山之坡脚为最多。

中国山水画有三种取景构图法，谓之三远法，即高远、深远和平远。古语有云：“自山下而仰山巅，谓之高远”。高远即将自己置身低处，看到的高山都是高大雄伟、气势磅礴、高山仰止。作者的视平线往往处于画面的下端，用此法来描绘崇山峻岭。“自山前而窥山后，谓之深远。”这时候作者的视平线则多处于画作的上端，类似于“鸟瞰”之感。画面的进深很大，造成空间深远的意境。

本节课我们用“麻皮皴”方法，来表现中国传统山水画中的深远和高远意境，以及学习怎么表现山上的松树。一起跟着老师学习吧。

教师简介：

李娟，中国艺术研究院美术学硕士，中国民间文艺家协会会员、李可染画院青年画家、宁夏美术家协会会员、宁夏中级工艺美术师、北京养正书院院长。